这里我将让大家来做一个搭配练习。哦，亲爱的读者，如果你们误将此当作难得出奇的历史或几何配搭试题而惊慌失措，那就大可不必了。镇定一些，先通读你们试卷的第一栏，那里印着一长串名单：——小姐，——小姐，——小姐和——小姐。然后再读完试卷第二栏紧跟着的一段描写文字，把所有的空格都填上：

　　——小姐有一副嵌着两只闪烁的眼睛的明朗的脸庞，金色的头发像黄河波浪般被垂在身后。她嘴上总带着温柔的微笑，只是有些时候，为了显示老成持重的样子，她才嘴角下垂，眉头紧皱。她的好嗓子更为人乐道，如用言词来描绘，那就像中国古诗中所描写的诗人在月光笼罩的河岸边听到的乐声，摯笾樾≈槁溆衽虜。她的嗓音和面部表情的变化使她成为一位优秀的朗诵者，她能在不到五分钟的时间里调整教室的气氛，将其引入她读书的天地。当诵读悲剧时，她那双淡褐色的眼睛好像凝固成两只盛朱古力冰淇淋的碟子。但这悲惨的空气很快就会松弛下来，因为众所周知，冰淇淋在常温下是无法保持凝固状态的。当小丑进入戏中时，她开始模仿他的腔调，冰淇淋融化成开心的笑声，整个班级也随着发出窃笑声。不管外面下雨还是飘雪，她的班上总是阳光灿烂，令人愉快。

　　——小姐虽然身高体重并不超常，但任何人站在她面前都会感到自己的渺小，这是因为她性格里

　　这是一个具有轻倩美丽的风格的爱情故事，也许，一般在小说中追求兴奋和刺激的读者们要感到失望，因为这里并没有离奇曲折，可歌可泣的英雄美人，也没有时髦的"以阶级斗争为经，儿女之情为纬"的惊人叙述，这里只是一个平凡的少女怎样得到，又怎样结束了她的初恋的故事。然而，惟其平淡，才能够自然。本书之真挚动人，当然大半是因为题材是作者真实生活中的经验的缘故。本书的女主角若馨写得可爱极了，谁能不为那"微微向上的眉毛"，与"一球球的卷发"倾倒呢？那迷人的青年——华蓝，他的个性似乎略嫌写得晦暗一些。如果作者肯多费一些篇幅来描写他的心理，一定能够把他的个性发挥得较坚强。这故事的开始是在迟缓的调子中进行着的，到了中部，调子突转明快。几个精彩的场面，如若馨练习自行车的一段，其技巧之成熟，笔触之轻灵，实可佩服。像若馨与华蓝骑车一场，与若馨和敏强骑车一场，笔墨一样细腻轻快，而又各各不相犯，其设想之精微可见。当然缺点也不是没有的：几个高潮，如若馨之拒婚，若馨之哄华蓝，都略嫌不够一点。假使再多费些气力去烘托暗示，一定能更深深地打入读者的心。

读书报告《烟水愁城录》

　　这是一个探险的故事，叙述三个勇敢的英国人到未开发的非洲去，历尽奇险，

迟暮

　　多事的东风，又冉冉地来到人间，桃红支不住红艳的酡颜而醉倚在封姨的臂弯里，柳丝趁着风力，俯了腰肢，搔着行人的头发，成团的柳絮，好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云，结了队儿，模仿着二月间漫天舞出轻清的春雪，飞入了处处帘栊。细草芊芊的绿茵上，沾濡了清明的酒气，遗下了游人的屐痕车迹。一切都兴奋到了极点，大概有些狂乱了吧？在这缤纷繁华目不暇接的春天！

　　只有一个孤独的影子，她，倚在栏杆上；她有眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些朦胧睡意，望着这发狂似的世界，茫然地像不解这人生的谜。她是时代的落伍者了，在青年的温馨的世界中，她在无形中已被摈弃了。她再没有这资格，心情，来追随那些站立时代前面的人们了！在甜梦初醒的时候，她所有的惟有空虚，怅惘；怅惘自己的黄金时代的遗失。咳！苍苍者天，既已给与人们的生命，赋与人们创造社会的青红，怎么又吝啬地只给我们仅仅十余年最可贵的稍纵即逝的创造时代呢？这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。像人类呢，青春如流水一般的长逝之后，数十载风雨绵绵的灰色生活又将怎样度过？

　　她，不自觉地已经坠入了暮年人的园地里，当一种暗示发现时，使人如何的难堪！而且，电影似的人生，又怎样能挣扎？尤其是她，十年前痛恨老年人的她！她曾经在海外壮游，在崇山峻岭上长啸，在冻港内滑冰，在广座里高谈。但现在呢？往事悠悠，当年的豪举都如烟云一般霏霏然的消散，寻不着一点的痕迹，她也惟有付之一叹，青年的容貌，盛气，都渐渐地消磨去了。她怕见旧时的挚友。她改变了

　　　　　　　　　　　　　　　　　儿戏

楼下忽然起了一片孩子们暴动的声音。他们的娘高声喊着：“两只雄鸡又在斗
了，爸爸快来劝解！”我不及放下手中的报纸，连忙跑下楼来。

原来是两个男孩在打架：六岁的元草要夺九岁的华瞻的木片头，华瞻不给，元
草哭着用手打他的头；华瞻也哭着，双手擎起木片头，用脚踢元草的腿。

我放下报纸，把身体插入两孩子的中间，用两臂分别抱住了两孩子，对他们说
：“不许打！为的啥事体？大家讲！”元草竭力想摆脱我的手臂而向对方进攻，一
面带哭带嚷地说：“他不肯给我木片头！他不肯给我木片头！”似乎这就是他打人
的正当理由。华瞻究竟比他大了三岁，最初静伏在我的臂弯里，表示不抵抗而听我
调解，后来吃着口声辩：“这些木片头原是我的！他要夺，我不给，他就打我！”
元草用哭声接着说：“他踢我！”华瞻改用直接交涉，对着他说：“你先打！”在
旁作壁上观的宝姊姊发表意见：“轻句还重句，先打呒道理！”

背后另一个又发表一种舆论：“君子开口，小人动手！”我未及下评判，元草
已猛力退出我的手臂，突然向对方袭击。他们的娘看我排解无效，赶过来将元草擒
去，抱在怀里，用甘言骗住他。我也把华瞻抱在怀里，用话抚慰他。两孩子分别占
据了两亲的怀里，暴动方始告终。这时候，“五香……豆

丰子恺潇洒的一生

作者：丰一吟

丰子恺1898年（光绪24年）在浙江省崇德县石门湾（今桐乡县石门镇）出世。
父亲叫丰？？，是个秀才，他并不经理祖上开设有百年历史的丰同裕染坊，只是埋
头读书，应考举人。3 年一次，他已经应了3 次试，都没有中举。那时候，他已经
有6 个女儿，没有儿子，这更使他陷于郁郁不欢。丰子恺出世，给全家带来了欢乐。
3年后，37 岁的丰？？再次赴省城杭州参加乡试，居然考中了。本来，中了举人后，
可再到北京会试，但丰？？遭逢母丧，丁忧在家，不得上京，只得设塾授徒。自己
的前途中止了，丰？？便寄希望于儿子。子恺6 岁时，父亲便把他收在座下。

教儿子的“千家诗”每页上端都有一幅木版画，第一幅是大舜耕田图，画着一
个人和一只大象，很吸引子恺的兴趣。他向染坊师傅讨了些颜料，为书上的单色画
着色，涂成一只红象，一个蓝人，一片紫地。但颜料涂上去，一直渗透下面好几层。
丰？？发现了这大片大片的颜色，大发脾气，幸亏母亲钟氏赶来，丰子恺才没有挨
打，但他再也不敢在父亲面前作画。子恺9 岁时，父亲逝世。丰？？、始终不知道
儿子会把一生贡献给艺术，成为“五四”运动以后在中国艺坛上极有影响的人物。

丰子恺十二、三岁的时候，他的两个同学在私塾里为了交换他的一张画而相打
起来。塾师搜查丰子恺的抽屉，把他的画谱拿去丰子恺吓得魂不附体。谁知次日上

口中剿匪记

作者：丰子恺

口中剿匪，就是把牙齿拔光。为什么要这样说法呢？因为我口中所剩十七颗牙
齿，不但毫无用处，而且常常作祟，使我受苦不浅，现在索性把它们拔光，犹如把
盘踞要害的群匪剿尽，肃清，从此可以天下太平，安居乐业。这比喻非常确切，所
以我要这样说。
把我的十七颗牙齿，比方一群匪，再像没有了。不过这匪不是普通所谓“匪”，
而是官匪，即贪官污吏。何以言之？因为普通所谓“匪”，是当局明令通缉的，或
地方合力严防的，直称为“匪”。而我的牙齿则不然：它们虽然向我作祟，而我非
但不通缉它们，严防它们，反而袒护它们。我天天洗刷它们；我留心保养它们；吃
食物的时候我让它们先尝；说话的时候我委屈地迁就它们；我决心不敢冒犯它们。
我如此爱护它们，所以我口中这群匪，不是普通所谓“匪”。
怎见得像官匪，即贪官污吏呢？官是政府任命的，人民推戴的。但他们竟不尽
责任，而贪赃枉法，作恶为非，以危害国家，蹂躏人民。我的十七颗牙齿，正同这
批人物一样。它们原是我亲生的，从小在我口中长大起来的。它们是我身体的一部
分，与我痛痒相关的。它们是我吸取营养的第一道关口。它们替我研磨食物，送到
我的胃里去营养我全身。它们站在我的言论机关的要路上，帮助我发表意见。它们
真是我的忠仆，我的护卫。讵料它们居心不良，渐渐变坏。起初，有时还替我服务，
为我造福，而有时对我虐害，

艺术的逃难

作者：丰子恺 

那年日本军在广西南宁登陆，向北攻陷宾阳。浙江大学正在宾阳附近的宜山，
学生、教师扶老携幼，仓皇向贵州逃命。道路崎岖，交通阻塞。大家吃尽千辛万苦，
才到得安全地带。我正是其中之一人，带了从一岁到七十二岁的眷属十人，和行李
十余件，好容易来到遵义。看见比我早到的浙大同事某君，他幽默地说：“听说你
这次逃难很是‘艺术的’？”我不禁失笑，因为我这次逃难，的确受艺术的帮忙。
那时我还在浙江大学任教。因为宜山每天两次警报，不胜奔命之苦。我把老弱
者六人送到百余里外的思恩县的学生家里。自己和十六岁以上的儿女四人（三女一
男）住在宜山；我是为了教课，儿女是为了读书。敌兵在南宁登陆之后，宜山的人，
大家忧心悄悄，计划逃难。然因学校当局未有决议，大家莫知所适从。我每天逃两
个警报，吃一顿酒，迁延度日。现在回想，真是糊里糊涂！
不久宾阳沦陷了！宜山空气极度紧张。汽车大敲竹杠。“大难临头各自飞”，
不管学校如何，大家各自设法向贵州逃。我家分两处，呼应不灵，如之奈何！幸有
一位朋友，代我及其他两家合雇一辆汽车，竹杠敲得不重，一千二百元（一九三九
年的）送到都匀。言定经过离此九十里的德胜站时停一停，让我的老弱六人上车。
一方面打长途电话到思恩，叫他们整理行物，在德胜站等候我们的汽车。岂知到了
开车的那一天，大家一早来到约定地点，而汽车杏无影踪。等到上午，车还是不来，
却挂了一个预报球！行李尽在路旁，逃也不好，不逃也不好，大家捏两把汗。幸而
警报不来；但汽车也不来！直到下午，始知

山中避雨

作者：丰子恺 

前天同了两女孩到西湖山中游玩，天忽下雨。我们仓皇奔走，看见前方有一小
庙，庙门口有三家村，其中一家是开小茶店而带卖香烟的。我们趋之如归。茶店虽
小，茶也要一角钱一壶。但在这时候，即使两角钱一壶，我们也不嫌贵了。
茶越冲越淡，雨越落越大。最初因游山遇雨，觉得扫兴；这时候山中阻雨的一
种寂寥而深沉的趣味牵引了我的感兴，反觉得比晴天游山趣味更好。所谓“山色空
蒙雨亦奇”，我于此体会了这种境界的好处。然而两个女孩子不解这种趣味，她们
坐在这小茶店里躲雨，只是怨天尤人，苦闷万状。我无法把我所体验的境界为她们
说明，也不愿使她们“大人化”而体验我所感的趣味。
茶博士坐在门口拉胡琴。除雨声外，这是我们当时所闻的唯一的声音。拉的是
《梅花三弄》，虽然声音摸得不大正确，拍子还拉得不错。这好像是因为顾客稀少，
他坐在门口拉这曲胡琴来代替收音机作广告的。可惜他拉了一会就罢，使我们所闻
的只是嘈杂而冗长的雨声。为了安慰两个女孩子，我就去向茶博士借胡琴。“你的
胡琴借我弄弄好不好？”他很客气地把胡琴递给我。
我借了胡琴回茶店，两个女孩很欢喜。“你会拉的？你会拉的？”我就拉给她
们看。手法虽生，音阶还摸得准。因为我小时候曾经请我家邻近的柴主人阿庆教过
《梅花三弄》，又请对面弄内一个裁缝司务大汉教过胡琴上的工尺。阿庆的教法很
特

野 外 理 发 处

我的船所泊的岸上，小杂货店旁边的草地上，停着一副剃

头担。我躺在船榻上休息的时候，恰好从船窗中望见这副剃头

担的全部。起初剃头司务独自坐在凳上吸烟，后来把凳让给另

一个人坐了，就剃这个人的头。我手倦抛书，而昼梦不来，凝

神纵目，眼前的船窗便化为画框，框中显出一幅现实的画图来。

这图中的人物位置时时在变动，有时会变出极好的构图来，疏

密匀称姿势集中，宛如一幅写实派的西洋画。有时微嫌左右两

旁空地太多太少，我便自己变更枕头的放处，以适应他们的变

动，而求船窗中的妥贴的构图。但妥贴的构图不可常得，剃头

司务忽左忽右忽前忽后，行动变化不测，我的枕头刚刚放定，

他们的位置已经移变了。唯有那个被剃头的人，身披白布，当

模特儿一般地静坐着，大类画中的人物。

平日看到剃头，总以为被剃者为主人，剃者为附从。故被

剃者出钱雇用剃头司务，而剃头司务受命做工；被剃者端坐中

央，而剃头司务盘旋奔走。但绘画地看来，适得其反：剃头司

务为画中主人，而被剃者为附从。因为在姿势上，剃头司务提

起精神做工，好像雕刻家正在制作，又好像屠户正在杀猪。而

被剃者不管是谁，都垂头丧气地坐着，忍气吞声地让他弄，好

像病人正在求医，罪人正在受刑。

编后记

丰子恺（１８９８—１９７５），原名丰润，浙江崇德（今属桐乡县）人。

丰子恺多才多艺，既是著名的画家、木刻家，又是颇有成就的散文家，并擅长
书法，精通音乐。

丰子恺的散文，在我国新文学史上有较大的影响。主要作品有《缘缘堂随笔》、
《缘缘堂再笔》、《随笔二十篇》、《甘美的回忆》、《艺术趣味》、《率真集》
等。这些作品除一部分艺术评论以外，大都是叙述他自己亲身经历的生活和日常接
触的人事。从他的作品中，读者可以了解到他那丰富的生活经历，看到他所接触的
多姿多采、纷繁复杂的人事，感受到他那浓厚的生活情趣。从中细细体味，实在是
一种艺术享受。

这本以“静观人生”为书名的选集，将入选作品分作十二类，书名及每类标题
为编选者所拟。每类作品大致按写作年代顺序编排。这种分类不一定很合情合理，
但或许有助于阅读和欣赏。书中的注释，部分参考了解放以后出版的各种丰子恺散
文选本，谨在此一并说明。

半篇莫干山游记


前天晚上，我九点钟就寝后，好像有什么求之不得似的只

管辗转反侧，不能入睡。到了十二点钟模样，我假定已经睡过

一夜，现在天亮了，正式地披衣下床，到案头来续写一篇将了

阿咪

阿咪者，小白猫也。十五年前我曾为大白猫“白象”写文。白象死后又曾养一
黄猫，并未为它写文。最近来了这阿咪，似觉非写不可了。盖在黄猫时代我早有所
感，想再度替猫写照。但念此种文章，无益于世道人心，不写也罢。黄猎短命而死
之后，写文之念遂消。直至最近，友人送了我这阿咪，此念复萌，不可遏止。率尔
命笔，也顾不得世道人心了。

阿咪之父是中国猫，之母是外国猫。故阿咪毛甚长，有似兔子。想是秉承母教
之故，态度异常活泼。除睡觉外，竟无片刻静止。地上倘有一物，便是它的游戏伴
侣，百玩不厌。

人倘理睬它一下，它就用姿态动作代替言语，和你大打交道。

此时你即使有要事在身，也只得暂时撇开，与它应酬一下；即使有懊恼在心，
也自会忘怀一切，笑逐颜开。哭的孩子看见了阿咪，会破涕为笑呢。

我家平日只有四个大人和半个小孩。半个小孩者，便是我女儿的干女儿，住在
隔壁，每星期三天宿在家里，四天宿在这里，但白天总是上学。因此，我家白昼往
往岑寂，写作的埋头写作，做家务的专心家务，肃静无声，有时竟象修道院。自从
来了阿咪，家中忽然热闹了。厨户里常有保姆的话声或骂声，其对象便是阿咪。室
中常有陌生的笑谈声，是送信人或邮递员在欣赏阿咪。来客之中，送信人及邮递员
最是枯燥，往往交了信件就走，绝少开口谈话。自从家里有了阿咪，这些客人亲昵
得多了。常常因猫而问长问短，有说有笑，送出了信件还是留连不忍遽去。

敬礼

象吃药一般喝了一大碗早已吃厌的牛奶，又吞了一把围棋子似的、洋钮扣似的
肺病特效药。早上的麻烦已经对付过去。儿女们都出门去办公或上课了，太太上街
去了，劳动大姐在不知什么地方，屋子里很静。我独自关进书房里，坐在书桌前面。
这是一天精神最好的时光。这是正好潜心工作的时光。

今天要译的一段原文，文章极好，译法甚难。但是昨天晚上预先看过，躺在床
里预先计划过句子的构造，所以今天的工作并不很难，只要推敲各句里面的字眼，
就可以使它变为中文。右手握着自来水笔，左手拿着香烟，书桌左角上并列着一杯
茶和一只烟灰缸。眼睛看着笔端，热中于工作，左手常常误把香烟灰落在茶杯里，
幸而没有把烟灰缸当作茶杯拿起来喝。茶里加了香烟灰，味道有些特别，然而并不
讨厌。

译文告一段落，我放下自来水笔，坐在椅子里伸一伸腰。

眼梢头觉得桌子上右手所靠的地方有一件小东西在那里蠢动。仔细一看，原来
是一个受了伤的蚂蚁：它的脚已经不会走路，然而躯干无伤，有时翘起头来，有时
翻转肚子来，有时鼓动着受伤的脚，企图爬走，然而一步一蹶，终于倒下来，全身
乱抖，仿佛在绝望中挣扎。

啊，这一定是我闯的祸！我热中于工作的时候，没有顾到右臂底下的蚂蚁。我
写完了一行字迅速把笔移向第二行上端的时候，手臂象汽车一样突进，然而桌子上
没有红绿灯和横道线，因此就把这蚂蚁碾伤了。它没有拉我去吃警察官司，然而我
很对不起它，又没有办法送它进医院去救治

白鹅

抗战胜利后八个月零十天，我卖脱了三年前在重庆沙坪坝庙湾地方自建的小屋，
迁居城中去等候归舟。
除了托庇三年的情感以外，我对这小屋实在毫无留恋。因为这屋太简陋了，这
环境太荒凉了；我去屋如弃敝屣。倒是屋里养的一只白鹅，使我恋恋不忘。
这白鹅，是一位将要远行的朋友送给我的。这朋友住在北碚，特地从北碚把这
鹅带到重庆来送给我，我亲自抱了这雪白的大鸟回家，放在院子内。它伸长了头颈，
左顾右盼，我一看这姿态，想道：“好一个高傲的动物！”凡动物，头是最主要部
分。这部分的形状，最能表明动物的性格。例如狮子、老虎，头都是大的，表示其
力强。麒麟、骆驼，头都是高的，表示其高超。狼、狐、狗等，头都是尖的，表示
其刁奸猥鄙。猪猡、乌龟等，头都是缩的，表示其冥顽愚蠢。鹅的头在比例上比骆
驼更高，与麒麟相似，正是高超的性格的表示。而在它的叫声、步态、吃相中，更
表示出一种傲慢之气。
鹅的叫声，与鸭的叫声大体相似，都是“轧轧”然的。但音调上大不相同。鸭
的“轧轧”，其音调琐碎而愉快，有小心翼翼的意味；鹅的“轧轧”，其音调严肃
郑重，有似厉声呵斥。它的旧主人告诉我：养鹅等于养狗，它也能看守门户。后来
我看到果然：凡有生客进来，鹅必然厉声叫嚣；甚至篱笆外有人走路，也要它引亢
大叫，其叫声的严厉，不亚于狗的狂吠。狗的狂吠，是专对生客或宵小用的；见了
主人，狗会摇头摆尾，呜